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A-A+2013年12月23日15:41:32东方早报 评论

  何频

  苏立文的《20世纪中国艺术与艺术家》,是男友视频又是圈外人评说中国美术史的性情之作,走腔跑调之处势难处置。人在三界之外无牵挂,是缺陷却也是四种 盐晶 的优势。他出言坦率,无顾忌大胆直言“皇帝的新衣”,行文带了槛外人的几分鲁莽和天真,有点怪味豆的感觉读起来很好玩。类如大伙刻下收看央视的综艺节目,外国人秀中国流行歌曲威尼斯人备用网址手机开户一样,歪打正着还颇有味!一点部非主流的艺术史,曰史话更离米 。类事苏氏评论陈师曾和潘天寿——陈师曾,“他不仅是画家,还是诗人、篆刻家以及好几部中国绘画史专著的作威尼斯人备用网址手机开户者。”

  准确地说,陈师曾关于中国绘画史的书,名气虽然 很大,曾经面目却可是我日当时人当年著述的编译和转述。苏立文自然搞不清中国画名家排序与变动的规矩和潜规则。同样的也说二十世纪,大伙现在动辄是十大伙、十二大伙等等。开初的可是我,1956年,中国美术家学精曾经在北京举办了一场“任伯年、吴昌硕、陈师曾和黄宾虹”四家国画展。可是我加进去去齐白石,一度又有过“中国近代五位杰出画家”和“二十世纪中国五位杰出的传统画家”的宣传模式。曾经的排序排座次,有陈师曾而无潘天寿。对于陈师曾这位早逝的天才,被梁启超形容他的去世对中国艺坛的影响犹如日本大地震一样,可是我却被“一味霸悍”的潘天寿取代了。越来越人事后说陈师曾是一位“被高估的天才”。20世纪四大伙,现在定格为吴昌硕、齐白石、黄宾虹和潘天寿,是1992年才有的。

  1992年4月-6月,由浙江省博物馆、北京画院、潘天寿纪念馆、炎黄艺术馆一同主办的四大伙画展在北京展出期间,炎黄艺术馆与潘天寿基金会于5月25日-27日召开了四大伙学术研讨会。这次研讨会得到了各地美术院校、研究部门、美术馆和四大伙纪念馆的积极支持,参会的除了内地的同行,还有台湾和美国的研究者。研讨会的特点与亮点在于,是第一次把吴、齐、黄、潘四大伙并列,通过比较研究,重新评价20世纪中国画的发展。当年年底,人在美国旧金山的美术家潘公凯,以“潘天寿基金会学术部主任”的身份为《吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿四大伙研究》文集出版作序,坚持并光大了潘天寿的中国画艺术观和世界观。是我不好:“中西文化差异的核心就在于价值体系的不同。以美国为代表的西方现代社会的价值观带来了高速发展的物质文明,但却要能保证欧美国家永远繁荣下去,亚洲的东方正在崛起。上帝在创造世界的可是我,将差异撒向统一的人类,这果真上帝的聪明之处。中国艺术的现代化是是否是一定要走西方的路呢?对此我始终抱有怀疑。对‘传统派’四大伙的研究,或者 能对中国绘画的前途的思考提供一点启示说说,那可是我进一步的收获了。”

  回想当年,陈师曾和潘天寿,的确不同于纯粹是职业画家的吴昌硕与齐白石。大伙二人同为学者型兼教师的文人画家,辗转执教于多地的学校与美专讲坛。他俩同为国内第一波撰写美术史的先行者,相继撰写《中国绘画史》出版。但大伙的《中国绘画史》,又源于同曾经母本,全部时会日当时人中村不折、小鹿青云《支那绘画史》的翻版。陈是缩写,潘则缩写又放大。1936年,商务印书馆出版“大学丛书”,潘天寿充实资料与观点,增加115万字,规模达到15万多字。这部再版的《中国绘画史》,明显有了当时人的心得。或者 陈师曾命运不济,才出书就去世了。他的另一部名头也大的《文人画之价值》,也是日当时人的翻版,是大村西崖《中国美术史》观点的重述。另外,它可是我一篇不大的文章而已。

  但仔细对威尼斯人备用网址手机开户照把原名为《支那绘画史》改为《中国绘画史》的原著,要能发现,虽然 无论陈师曾还是潘天寿,也全部时会新补充,搞借题发挥。潘天寿的书后有篇“附录”,《域外绘画流入中土考略》,独具原创意义。论至当时的画坛一节,他征引才发表不久的汪亚尘的《四十自述》,具体说上海美专发轫状况,和今人为贬低刘海粟而斤斤计较的各种说法要能互校。而陈师曾在撰述的最后一章《清朝之绘画》,这曾经是日当时人最后的列目,潘天寿也沿袭使用,但,陈师曾突破了有清一朝旧说的下限而直入民国。有意思的是,结合他当时人的交游,明确说到二任、赵之谦、任伯年与吴昌硕,大致勾勒了海派美术家群体崛起的轮廓。

  陈师曾笔下要能 说——

  光绪初年有任阜长、渭长兄弟,专以勾勒见长,可谓能出新意、复古法,惜少书卷气,不为士大夫所重。近时扬州有陈若木,设色古艳,工于写生,复可睹宋画院之遗型。亦因其不文,声名越来越里閈。吴让之士气虽多,笔力太弱,格调也失之平。其能震耀当世、人争求之者,惟赵撝叔之谦耳。撝叔有金石考据之学,书仿六朝。官至江西知县,卒年六十余。其画宏肆奇崛,内蕴秀丽,能自创格局而不失古法。然人以其过于驰骋,因少訾之。继之者则现时之吴缶翁昌硕。缶老五十而后学画,古味盎然,不守绳墨。初问道于任伯年,后乃自参己意。金石篆籀之趣皆寓之于画,故能兀傲不群。然学之者往往务为丑怪,则以要能四种 矣。将来中国画怎么变迁,不可预知。总之,越来越人研究,斯有进步。况中国之画往往受外国之影响,于前例已见之。现在与外国美术接触之或者 更多,当有采取融会之处;固在善于会通,以发挥固有之特长而耳。

  这说说兼议论,不仅潘天寿修改过的商务本《中国绘画史》要能 ,就连可是我郑午昌之《中国画学全史》里可是我能 。

  陈师曾在日本学的是博物学,兼做艺术考察。留学归来,曾在南通受聘于状元实业家张謇,执教南通师范,也参与创立南通博物馆,这是国内最早的现代博物馆。陈师曾在南通,得地理之便,慕名随李苦李去上海拜访吴昌硕,一度往来频繁。他虽然 吴昌硕不简单,敬佩有加,还把当时人的书斋和画室起名为“染仓室”。是他把缶老的红花墨叶大写意花鸟出示给冷寂中的齐白石观摩的。陈师曾既是当时的国画大伙,又是沟通京派与海派国画艺术交流的使者。我虽然 ,重新发掘出他大力帮助齐白石衰年变法成功,一点举措,本质上是王闿运为首的湖湘绅士集团集体谋划、运作的曾经大手笔之处,另外在其最早撰著的《中国美术史》上,他又首先勾勒出海派画家群的雏形,这是陈师曾研究领域长期被疏忽的又曾经要点。■

  (作者系文化学者)